春风来似未曾来。看见的，消失了。消失的，记住了。

每一个女子，心里都住着一个穿旗袍的自己。神秘冷艳的，是那心口的朱砂痣。矜持温婉的，是门口的白月光。素雅清丽的，是轩窗外娇翠欲滴的绿。

说到旗袍，很多人都会想到民国，想到晦涩暗哑的旧上海，想到十里洋场的风情妖娆，想到旧时女子陆小曼、林徽因、周璇。云里雾里，云鬓高耸，朦胧梦幻，悠远绵长。而我，最喜欢的是那张穿半身旗袍的照片，手插于腰肩，抬起头看着世间看透风景的张爱玲。一意孤行，孤芳自赏，曲高和寡，世少知音的感觉。有些像八大笔下的荷花，是独上高楼、望断天涯路的寂寞，是高处不胜寒的清寂与孤凉。一直低到尘埃里，可又还要傲然的从尘埃里开出花来。

如果说旗袍必想到民国，那么提张爱玲也必想到胡兰成。胡兰成算得上是张爱玲的知音，只是知音了一时，却没有知音一世。

总是无端狂笑，无端哭。仿佛自己错生了年代，应该生在拿一壶酒换一阙词的宋朝，或者是一轮月并是一首诗的唐朝，或者是昆曲旖旎而来的明朝，又或者只属于旗袍长衫的年代。只是，那不生今世生何世，不要此生又要何生。

我没有因为张爱玲而喜欢旗袍，也不是因为她笔下穿旗袍的女子，也不是因为民国，而是无所原由。看到一句话，人最终邂逅的都会是跟自己气息相近的人。我想，事物也是如此，旗袍、木梳、折扇、昆曲等，是无所从来，又是亦无所去。

几年前，或许很多年前，我曾跟一个人说，以后我每天都要穿旗袍。而世间所有的相遇并不都是久别重逢，恰只为离散，一次又一次，然后旗袍就成了遗憾。

我站在桥上看，松灯迷离，油纸伞难掩来时的青衣褪去，景致没有了长短。

一部《色戒》，李安拍出了张爱玲的神，却丢了魂。我喜欢汤唯，从这部电影开始，也从这部电影定格。她在日本茶馆里唱着那首《天涯歌女》，一身旗袍，姿态轻柔，咿呀似水，恍如一梦中。她是爱着那个梁朝伟扮演的易先生的，爱到低到把自己当成了妓女也心甘情愿，也是他一个人的妓女，只唱给那么一个人听。她唱，“天涯海角觅知音，觅知音，愿郎是针，奴似线，从此穿在一起不离分”，就如同很多年前的周璇一样，唱得是那样的惊心动魄，唱得薄凉与寒凉，缠绵悱恻之下是一寸又一寸的可怜，甚至是乞人怜。梁朝伟是动容的，在那么一刻。只是，乞人怜了又如何，他不是他，她也不是她。她不是张爱玲，他也不是胡兰成。都是无可奈何。而我也学了这首歌，想着有一日，穿着旗袍，唱给那个人听。但我一直没有遇见那个人，所以我常唱给自己听，在黑夜的巷子里。

曾写下一段话，没有一个女人会心甘情愿只当男人的情人，要么是为了钱，要么是为了情。为了钱，必须得可以。为了情，情非得已。那为了情，即便女人是张爱玲，男人也并非每个都是胡兰成。若有那么一个男人是胡兰成，女人也无需定要当张爱玲，爱到一直低到尘埃里，只要他爱别人也爱她就行。

是啊，只要他爱别人也爱她就行。心灰意冷的残喜。我突然心一沉，觉得最悲哀的反而不是这样，而是他只爱别人而不爱她，甚至从一开始就是假象。

爱的时候波澜壮阔，离散的时候就越发悲凉。张爱玲说：“爱一个人本来就不问值不值得。”但她也说，“誓言和诺言从来都是有口无心的”、“我不爱你了，你是早已不爱我了的。不要再来寻我，你写的信，我亦是不看了的”。所有的所有都瞬间苍白碎化，所有的所有都化作往昔。旧事凄凉不可听，听不得。

我没有把自己当妓女，也不想把自己当成妓女。我只想，好好的爱一个人，良辰美景，赏心悦事，朝朝幕幕。其实，越简单的生活反而才是最大的奢求。

天下有一人知己，可以不恨。到了最后，张是不恨的，汤唯也是不恨了的，即便只是一时。只道是，人生若只如初见，那该有多好。以前，我总想着，有那么一个人为我买旗袍，我只穿给他一人赏，只为他浅笑盈盈。浮光流转，时至今日，百转千回，很多东西早已过去，很多东西都说不尽，无法言说。

着一袭素旗袍，立领私藏起细密的心思，盘扣锁住尘封的往事。

曾经喜欢旗袍是莫名其妙，后来是遗憾，再后来是因为无可奈何欲罢不能。

无论在哪里，旗袍在风里，一切都在风里。

（完）

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