（简体版）

古人寫詩填詞講究煉字，特別是某關鍵字，即所謂「詩眼」或「詞眼」，往往著一字境界全出，失一字而面目全非。一些重要的色彩詞在詩中可以起到這樣的作用。宋代詩人王安石《泊船瓜洲》中「春風又綠江南岸」一句，據說這一「綠」字作者一再推敲，曾用過「到」、「入」、「滿」、「過」等十余字，最後才選定用「綠」字，自然比「到」、「入」、「滿」等字更好。它不僅包含了這些的內容，而且還有這些詞所沒有的鮮明色彩和形象感。它具體寫出了春到江南的情景，一個「綠」字吸引著了讀者的感覺，給人帶來了豐富的想象，在我們面前展現出一幅春風拂面，春色滿園和春意正濃的畫面。細細品味這首絕句，其余三句並不寫得特別出色，其所以千古傳誦不衰，可以說是一字生輝，這個「綠」字提挈全篇的詩眼。

詩詞中的色彩詞的運用，主要是為表達感情，深化主題，開拓意境服務，要做到形象鮮明而又和諧，並不是色彩越艷麗繽紛越好，相反，一味地追求濃抹艷裝，縷金錯彩，反而顯得做作和俗氣。唐代的唐彥謙「曲江春筆」中有：「杏艷桃嬌奪晚霞」一句，其色彩不可謂不豐富，但由於過分堆砌，讀起來只覺得紅粉斑瀾，滿目雕繪，詩格不免卑俗，可謂弄巧成拙了。
（完）

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