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古人写诗填词讲究炼字，特别是某关键字，即所谓「诗眼」或「词眼」，往往着一字境界全出，失一字而面目全非。一些重要的色彩词在诗中可以起到这样的作用。宋代诗人王安石《泊船瓜洲》中「春风又绿江南岸」一句，据说这一「绿」字作者一再推敲，曾用过「到」、「入」、「满」、「过」等十余字，最后才选定用「绿」字，自然比「到」、「入」、「满」等字更好。它不仅包含了这些的内容，而且还有这些词所没有的鲜明色彩和形象感。它具体写出了春到江南的情景，一个「绿」字吸引着了读者的感觉，给人带来了丰富的想象，在我们面前展现出一幅春风拂面，春色满园和春意正浓的画面。细细品味这首绝句，其余三句并不写得特别出色，其所以千古传诵不衰，可以说是一字生辉，这个「绿」字提挈全篇的诗眼。

诗词中的色彩词的运用，主要是为表达感情，深化主题，开拓意境服务，要做到形象鲜明而又和谐，并不是色彩越艳丽缤纷越好，相反，一味地追求浓抹艳装，缕金错彩，反而显得做作和俗气。唐代的唐彦谦「曲江春笔」中有：「杏艳桃娇夺晚霞」一句，其色彩不可谓不丰富，但由于过分堆砌，读起来只觉得红粉斑澜，满目凋绘，诗格不免卑俗，可谓弄巧成拙了。
（完）

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